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读后感

天黑以后读后感

时间:2018-09-11 13:56:36 来源:gan.0s.net.cn 编辑:安夏蓉

天黑以后读后感

  一直没怎么耐心看,如今终于看完了,有点揪心的感觉!村上春树的文字有种行云流水的感觉,在有点忧郁的字里行间里透露着一种孤独的忧伤萦绕在心头。

  故事里只有几个简单的人物,整个故事就发生在夜晚,一个东京平平常常的夜晚,通过失眠的人们的所作所为所想,来揭示社会带来的巨大压力和人脆弱的承受能力,主角们只不过是千万人中的普通一分子,有着各自的烦恼和不如意,公司职员的暴力,情爱旅馆里的服务生的坎坷生涯,普通大学生的逆反心理,模特的逃避心理,都从两个主人公的谈话中揭露出来。天黑了,故事也结束了。

  天黑以后,我们都是孤独的个体,渴望能在别人身上需求一点拥抱,然而我们又却不轻易交出自己,于是我们越来越孤独,到最后,我们渴望在梦中的世界沉睡不起。 整本书 在淡淡忧郁中安抚自己的心灵,因为怕盲目随波逐流,怕被日复一日的生活所淹没,所以,用一种轻描淡写的口气来写,给人的感觉仿佛轻轻流过,但是,痕迹却留在心里,隐隐作痛。

  一个简单的夜晚,一个简单的故事,却可以在村上的笔下,变的生动。突然间觉得自己的夜晚,有着特别故事的夜晚,也可以写出来,只是文笔没有那么好……无所谓,记录自己的故事吧!

  
天黑以后读后感

  听说要在儿童节宣布组织变动的事情,最近大家都怒目圆睁的,我在接手一些从没做过的工作,上一任简直把细节都做到了完美,我的火“腾”地一下就上来了,就这样让我们俩姑娘去承担一亿元的目标,还要降工钱,那还不如让我去死。我现在看见谁都烦,特别是那些卖弄风情的,我想要没有悬念地过下去,给我一张干干净净的脸,我会万分感激。别说不确定的话,不要十万个为什么。

  昨晚看完村上的“天黑以后”,讲了一些被自己的秘密憋坏的人,我不能坦然面对,我搬进空房子里去睡觉,或者只是离开我熟悉的环境,慢慢失去身体和意识,我是有意失去这些的,因为我不能容忍现实种种,我需要一个契机来说出这些秘密,一个合适的人,或者打一架,我希望这些秘密被说出之后能够被温柔地对待,这样我才可以安心地亲吻那些我一直爱着的人,那些由于未知的原因疏离了很久的人。我在看电梯里姐妹抱在一起的那段情节的时候,非常感动,好象说的是自己的生活,我想我一直是不希望她结婚的,很奇怪地想维持这样成年之后不再亲密的关系,一想到这些,觉得心疼。

  我喜欢MOBY的音乐,够煽情。


天黑以后读后感

  初二寒假在书店搜到这本村上春树的书,只看了将近10页便没了下文……但印象颇深。今年生日,好友送了村上春树的全集,便先挑了这个小说,断续花了三天看完。很有感触,也喜欢上其严谨浪漫的笔锋。

  故事以浅井玛丽为主线,铺张开多条线路,主要讲的是在寒冬的一个夜晚,玛丽在餐厅以看书打发时间是遇到的一些或奇怪或有趣的人和事时,内心态度的一种转变,也可说成是一种蜕变。而整部小说讲述的不是一个星期,一个月,一年……只有这一夜,玛丽蜕变的这一夜。从23点到次日6点。

  在开始作者通过玛丽之口,多少表达了些对这个城市,社会的不满,但并不溢于言表,而是通过一种极其冷漠的态度,把主角玛丽转变为旁听者,应付着参与谈话这样一种方式来阐述心情。但这有未尝不是一种推动剧情的好办法,把主动权交给配角们,主配角都会从中得到了一种新生。于是有了高桥,阿熏,蟋蟀的出场,通过和玛丽琐碎无奇却真正交心的谈话在自我认知和价值观得到提升后,把玛丽也zheyang终于拉向正轨,让她在保有敏感默然的同时重拾起内心的温情与热情。

  还有两条辅线——玛丽的姐姐爱丽和白川先生。乍看和玛丽在情节发展上并无半点交集,但他们的出现却使整部小说的意义更丰腴了,也更有深度。有关姐姐爱丽不想多说,她只是以一种昏睡的姿态在内心经历着某种成长或自我寻找与自我解脱,同时她也是见证玛丽变化的关键性人物……

  想说说白川先生意义:他的出场似乎以反面人物的姿态呈现——嫖客。在妓女月经后做事不成,一气之下痛打妓女,并扒光其衣服逃跑——想必是不讨好的角色,而村上对他的塑造却出乎意料的由本该更深刻揭露其丑恶嘴脸转至他逃跑后继续回到公司加班至凌晨这一过程的描写,如打字如飞的速度,听着舒缓的古典音乐,一丝不苟的工作态度,整齐摆放的6支削尖铅笔,时而起位做做运动等等这些描绘,潜移默化中是读者对他的印象由“坏人”转变为“普通人”其实生活就是这样,很少有“绝对”,也很少有“绝对的坏人”,即使会做出一些过激的事情来多半是有和社会现状相关的理由,白川就是一个例子,通过对他工作的了解,读者知道了白川的社会压力巨大,而内心却又是个很封闭的人,产生痛打妓女的行为也便情理之中,不能简单将之划分为“坏人”了,说白了甚至可以解释为:妓女是他的牺牲品,他是社会的牺牲品。这样的人在纵向与横向都受到挤压后,呈现的怪异的姿态,反而让读者产生了一种同情的心情。

  小说中每个人的“天黑以后”都有一种自己的心境和历程,也都会发生或大或小的变化,好比玛丽重新拥有的太阳,光明,姐姐,家庭。高桥得到了玛丽的同意等待玛丽留学回国。白川依然有能力和资格维持家庭与工作,无论意愿与否。爱丽结束了噩梦隐射为努力找回自己。蟋蟀坦白的面对了自己曾经不堪的命运。阿熏安适于在情爱旅馆的管理工作……

  尽管小说在最后两章之前营造的空间都比较狭隘拥挤,但这与最后章节豁然开朗的提升式结局产生鲜明对比,如对太阳,空气,色彩,景色的描写等,使读者眼前一亮。甚至同主人公们一起闻见浮晓希望的味道,其实这也是我们应有的心态。

  实在是佩服村上春树,他把一个复杂而富有哲理的故事写得如此生活与通俗,同时又不影响故事的深度

  把每个人物的特征刻画的深刻而与众不同。真的很崇敬他,读完小说我也格外珍惜起暗夜。在那时头脑会很清晰,就像我现在在笔记本前敲着读后感一样,不求会有突飞猛进的成长。起码在我睁着眼的凌晨不能让时间白白浪费。


天黑以后读后感

  初识村上春树,是在高中课下的午后,在学校图书馆偶然翻开了他的那本《挪威的森林》,看到了“我”和直子的情与爱,字里行间透露出的淡淡忧愁以及散文诗式的叙事方式深深吸引了我。这种感觉,我在之前看的日本电影和书籍中都有体会。记得《菊与刀》中曾用菊和刀来指代日本文化的双重性——既唯美、又残酷。

  曾疯狂地迷恋岩井俊二的电影,《情书》中的藤井树和渡边博子、《梦旅人》中的可可与卷毛,《关于莉莉周的一切》中的雄一与星野,一如年少轻狂的我们,总是放肆而敏感,张狂而内敛,心灵跟不上骨骼的成长,想要拥抱世界却固步自封。成长的阵痛像蛇一般如影随形,相对于未来,我们永远是个不谙世事的孩子,在撕心裂肺的遭遇中蹒跚成长。

  23点56分,女孩玛丽与男孩高桥在丹尼斯餐馆邂逅,开始一段关于家庭、歌剧、乐器、歌手的讨论;23点57分,玛丽的姐姐爱丽为了逃避现实,已经在床上沉睡了两个月之久。影片以这两段主要线索交叉进行作为横轴、以时间的不断推进作为纵轴,绘制出了天黑以后的一夜之间发生的都市故事。

  天黑以后,所有在强烈日光下隐藏的情感得以释放,所有人性之中的恶开始肆无忌惮地蔓延。而这个故事,讲述的便是人性中的恶——情色旅馆的妓女由于接客时来月经而遭到客人白川的一阵毒打,不仅遍体鳞伤,而且衣服和财物全被夺走,与此同时,女孩玛丽对于沉睡两个月的姐姐置之不理,独自在餐馆消磨时光,不愿回家。村上春树之所以把恶作为文章的中心,笔者认为,一是由于写作的需要:恶能使小说更有纵深感和外延性,观众亦喜爱看到波澜壮阔的故事。一是对于现实的讽刺:人与人在交往中,总是把自己光明的一面显露出来,其内心的阴暗却往往不为人知,对于恶的描写,更能揭示人性本质中的隐秘部分。正如毒打妓女的白川,在众人面前只是公司中的一名普通职员,工作的劳顿以及长期对于生活的苦闷,使他需要性作为一个发泄情感的出口,当这种欲求得不到满足的时候,暴打妓女便成了他以为的理所当然。而对于玛丽来说,她一直活在漂亮而优秀的姐姐爱丽的阴影之下,因此当姐姐开始厌倦生活、选择沉睡的时候,她并没有伸手援助,而是选择了逃避。

  有趣的是,小说并没有将白川和玛丽的恶铺展为长长的故事,而是用玛丽和高桥的大段对白作为支撑,其中仅用较短篇幅穿插了艾丽的沉睡、以及白川的工作片段,因此,该小说更多表现的是作者村上春树的一种思考与意念,他借助剧中人之口直观地传达给了观众,充满着哲学的意味。但个人认为,比起说教式的陈述,将哲思隐含在绵长的故事之中则更显力度,这样才能使道理简化,渗透在读者的精神与骨髓之中。但无论如何,作者都将自己的思想进行了淋漓尽致的表达。

  故事的结尾是温情的,久别的玛丽在床上紧贴姐姐艾丽的身体睡着,发出轻微的睡息。天黑之后的冷漠瞬间被瓦解,太阳东升,大地又恢复了温柔的亮度。但还有多少的故事是灰暗而不可知的呢,一如白天与暗夜永不相见,一如尼采所说:白昼之光,岂知夜色之深。

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